明清紅木家具的做工很精致，這種家具作為文物古董具有很大的收藏價值。不僅木材的價值高，同時家具的質量很好。因為是在明清時代建造而流傳下來的，所以這種家具受到很多收藏者的追捧。
明清紅木家具在中國家具史上占有很重要的地位，明清家具因為用料考究、做工精細、文化底蘊十足等因素而成為中國古代家具的頂峰之作，明清家私典型地表現了中國家私所具有的極端精深的技術價值、極高的藝術欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。近年來，隨著家具收藏熱的不斷升溫，越來越多的人喜歡收藏古典家具。然而如今的紅木家具市場上魚龍混雜，存在很多仿冒品，這讓喜歡收購明清紅木家具的朋友們很是苦惱，特別是對于家具的年代鑒定總是拿不準，為此，專家教授大家一些鑒別明清紅木家具年代的技巧。
1、看造型是du否優美。古人的器具能流傳zhi至今，那肯定是精品，因此品相dao必定優美，結構與比例協調。現代仿造品無論怎么仿，也達不到真品的藝術高度。
2、看有沒有機器加工的痕跡。現在無論什么家具廠，總離不開機器，如果某些部件規格與尺寸出奇一致，桿件特別圓，刻線特別直，那就要考慮是不是現代仿造品。
3、看木材的陳舊程度。越舊的木材，氧化度越高，里層木材的顏色也會變深。而仿造品木材的里層顏色偏向新木色，雖然有的廠商會進行染色處理，但細心也會看得清。
4、看木材的品質。古舊家具如果選用的是紫檀木之類的名貴品種，雖然器具外表看起來可能同樣纖細光滑，但在重量上，一般的仿品卻總是無法企及。
5、看出自何處。古舊家具有地域風格，如南方紅木家具喜好嵌云石，如果在北方出現這種家具，那就要打一個問號了。
明清紅木家具的質量非常好，采用的是純天然的紅木加工而成，是真正的實木家具，高端的紅木家具質量非常好。這種家具因為有一定的年代，所以其中的水分含量少，但是木材的防蟲蛀效果比較好，家具整體沒有太大的破損，質量值得信賴。
這種家具的重量比一般的家具要沉很多，因為其中的水分已經很少，所以木材剩下的都是實打實的木質。一張真正的紅木八仙桌，要四個年輕的小伙子才能搬起來，如果很輕松的就可以搬起來的話，那么這樣的家具很可能就是仿冒的。
明清家具的造型都是古典的款式，我們在挑選的時候從其造型就可以看出是否是正品。如果是現在流行的款式，那么自然是仿造的。另外這種家具在一般的商店都是買不到的，在文玩古董店才能夠淘到。
這種家具是純手工制作的，在木材的截面上還可以看到刨刀的痕跡，這就足以說明家具是手工做成的。不過邊緣的地方由于使用的年代久遠，基本都已經磨光，而且還有以中透油亮的感覺。這種家具雖然是手工打造的，不過質量很好，結實耐用。全部采用榫卯結構，有些地方是用釘子釘起來的，結實穩固。
家具的色彩是深紅色的，顏色并不鮮亮，給人一種年代久遠的感覺。這種家具的顏色中有一種光亮的感覺，一方面是來自紅木本身的光澤，另外就是由于使用的時間長而磨出來的一種光澤。
明清家私的判定，最重要的即是差異時代。由于政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材制造家私，因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。
如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發現了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現是清代中期后的事。
明清家私的種類，也與時代有著很大的聯系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式制品。有些較早出現的家私種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類，呈現的時刻較晚，早期不能夠制造。
家私的外型，是斷時代的重要依據。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外形款式，其制造時代通常還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今后根本無側腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早于后者。
判定明清家私的遲早，有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個非常重要的特征。
首要調查古代家私的聯系處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家私工匠的三條根本規律：非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡可能不必膠粘；任何地方者不必鏇制。其實這也是中國古典家私榫卯布局特征的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術精確，扣合緊密。
其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來。
知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異一個顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。
明清家私上的斑紋，是判定家私制造時代的最重要依據。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有余"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。
最后，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。如明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。
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