宮廷古典家具分類

古代家具可以分為床榻類、桌案類、椅凳類、柜架類、雜項類。

中國古代臥具分為四種，它們是榻、羅漢床、架子床和拔步床。床榻歷史悠久，種類繁多，按材質大致可分為兩類：一類為珍貴硬質木材所制，如黃花梨、紫檀，另一類為白木材質，此類床榻或髹漆、或貼金、或鑲嵌。漢代少數(shù)民族的“胡床”，是一種高足坐具；隋朝“胡床”變稱“交床”，唐朝又變稱“繩床”，宋代又變稱“交椅”或“太師椅”。宋代真正的臥具稱“四面床”，大多四面無圍子。遼、金、元時期，床發(fā)展成三、四面有圍欄的床榻。還有這些。

宮廷古典家具詳解

博古架，踏，安，凳，椅，墩，席等 ，包括屏風。 案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。幾的種類有宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾。寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅.悶戶櫥。形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，交椅又名“太師椅”。

羅漢床

床上后背及左右兩側安裝“圍子”的，稱之為“羅漢床”。羅漢床更顯著的變化表現(xiàn)在圍子上。床上三面各有一塊圍子的為“三屏風式”，由五塊組成的為“五屏風式”，更多的還有“七屏風式”。圍子本身的做法有獨板圍子，攢邊裝板圍子，攢接圍子，斗簇圍子等。

幾案：

人們常把幾案并稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時依憑的家具，案是人們進食、讀書寫字時使用的家具，其形式早已具備，而幾案的名稱則是后來才有的。關于幾和案的實物，從考古發(fā)掘情況看，自戰(zhàn)國至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質地。

椅凳 ：

我國古代椅子出現(xiàn)在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發(fā)展到南北朝時期，已為常見之物。唐以后，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。

圈背交椅。

交椅又名“太師椅”，在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子；所謂交椅，是指前后兩腿交叉，交接點作軸，可以折疊的椅子。北方民族最先使用，其特點十分適合游牧生活的需要。交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。

到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

凳：

最早并不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當于腳踏。它成為坐具，也是漢代以后的事。凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工藝都很講究。

床榻：

我國床的歷史很早，傳說神農(nóng)氏發(fā)明床，少昊始作簀床，呂望作榻。有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰(zhàn)國彩漆床為代表。漢代劉熙《釋名·床篇》云：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。當時的床包括兩個含義，既是坐具，又是臥具。西漢后期，又出現(xiàn)了“榻”這個名稱，它是專指坐具的。《釋名》說：“長狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨坐，主人無二，獨所坐也”。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無大的差別，所以習慣上總是床榻并稱。

1、床榻發(fā)展

直到六朝以后的床榻，開始打破了傳統(tǒng)習慣，出現(xiàn)了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具。

遼、金、元時期，三面或四面圍欄床榻開始出現(xiàn)，做工及用材都較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。如1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。床面的兩側和后面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣。因為床有頂架，故名架子床。

2、拔步床：

其外形好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺長出床的前沿二、三尺，平臺四角立柱鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個小廊子，廊子兩側放些桌凳小家具，用以放置雜物。拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子。

3、羅漢床：

它的左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。，最簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。

箱柜：

箱柜的使用，大約起始于夏、商、周三代。古代的柜，并非我們今天所見的柜，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內存放東西的地方。古代還有“匣”這個名稱，形式與柜無大區(qū)別，只是比柜小些。漢代才有了箱子這個名稱，器物則與戰(zhàn)國前的柜子相同，多用于存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。

廚：

這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。 唐代以后至明代，箱柜的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲。

明代是中國傳統(tǒng)家具的黃金時代，柜櫥類家具也豐富多彩。如：

1、悶戶櫥：

形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發(fā)展了一步；

2、柜櫥：

是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具，形體不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；

3、頂豎柜：

是一種組合式家具，在一個立柜的頂上另放一節(jié)小柜，小柜長寬與下面立柜相同；

4、亮格柜：

是書房內常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放書籍，上部存放古玩。

屏風

帶屏風的榻和案 漢：遼寧遼陽漢墓壁畫。屏和榻的結合形成了一個家具新品種漢代屏風榻有單扇、有雙扇，榻上設帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。最初是為了擋風和遮蔽之用，后來不斷發(fā)展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風，也有較小的屏風，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設品。

漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發(fā)明以來，多為紙糊。屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等；而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、云母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。

古典家具名稱術語一覽

癭木：

亦稱影木，“影木”之名系指木質紋理特征，并不專指某一種木材。據(jù)現(xiàn)在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等。

《博物要覽》介紹花梨木產(chǎn)品時提到：“亦有花紋成山水人物鳥獸者，名花梨影木焉。”我國遼東、山西、四川等地均有生產(chǎn)。《博物要覽》卷十云：“影木產(chǎn)西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年歷久遠者，可合抱，木理多節(jié)，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應泰曾于重慶余子安家中見一桌面，長一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。滿面胡花，花中結小細葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。

《新增格古要論》中有骰柏楠一條云：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要覽》所說癭（影）木產(chǎn)地、樹身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符，估計兩者為同一樹種。

《古玩指南》中提到：“樺木產(chǎn)遼東，木質不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之制為桌面、柜面等，是為樺木影。”

影木的取材，據(jù)《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產(chǎn)品第條介紹，似乎取自樹干，把其木紋形態(tài)描繪為“滿架葡萄”。而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產(chǎn)歲部員外敘州府何史訓送桌面是滿面葡萄尤妙。其紋脈無間處云是老樹千年根也。”我們現(xiàn)在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等。可知影木大多取自樹木的根部，取自樹干部位的當為少數(shù)。

取自樹干部位的多取樹之癭瘤，為樹木生病所致，故數(shù)量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹癭，北方多榆木癭；南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多。《格古要論·異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅硬，好做馬鞍鞒子。”

這里所說的影木和癭木，取材部位不同，樹種也不一樣，但紋理特征卻大體一致，制成器物后很難區(qū)分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由于癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見影木家具，大致如此。

魔術：

從一件損壞了的，很臟的，松開了的或畸形的家具到恢復到它原來的面目，完整的形狀并給予一個嶄新的生命，這整個過程就叫做魔術。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝。這是古董家具的精髓所在。

開門：

成語“開門見山”的腰斬，用來評價一件無可爭議的真貨。也有呼作“大開門”的，那就更富江湖氣了。

爬山：

原來用于評價修補過的老字畫，過去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分，然后補上名字的題款，冒充名人真品。而在老家具行業(yè)，特指修補過的老家具。

叉幫車：

就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風格，否則內行一眼就能看破。

生辣：

指老家具所具有的較好的成色。

包漿：

老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。

皮殼：

特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產(chǎn)生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。

做舊：

用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。

年紀：

老家具的年分。

吃藥：

指買進假貨。

掉五門：

這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印 的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就吃“掉五門”。掉五門可以說是對古典家具精工細作的最好評價。

后加彩：

指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。

螞蟥工：

特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。

玉器工：

特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。

坑子貨：

指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色。

叫行：

同行間的生意，也稱敲榔頭。

洋莊：

做外國人的生意。

本莊 ：

做國內人的生意。

宮廷古典家具各部分細節(jié)名稱說明

鼓腿膨牙：

指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內收，順勢作成弧形，足部多作內翻馬蹄行。

三彎腿：

將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內翻成蹄形。

膛落：

指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。

束腰：

指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。

托泥：

指家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是托泥。供桌和半月桌一般會有托泥。硬屜與軟屜：硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編制成面芯。

擠楔：

楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。

抱肩榫：

指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩(wěn)定。

夾頭榫：

這是案形結體家具常用的一種榫卯結構。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結構能使四只足腿將牙條夾住，并連結成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。

插肩榫：

也是案類家具常用的一種榫卯結構。雖然外觀與夾頭榫不同，但結構實質是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開口，嵌夾牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優(yōu)點是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。

羅鍋棖：

也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。

霸王棖：

霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。榫頭是榫眼下部口大處插入，然后向上一推就掛在一起了。“霸王”之寓意，就是指這種結構異常堅固，能支撐整件家具

如何購買宮廷古典家具？

在購買仿制的古典家具時，要在材質上分清，是花梨木還是雞翅木，是紅木或是紫檀木的，都很有講究。如果一件古典家具標明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標價符實，還要看它的具體材質，因為每一種材料也分高、中、低檔。比如紫檀木就有十幾種，進料時1立方米從幾千元到十幾萬元的價格都有，因而作為非專業(yè)的消費者很難分清，這就要求消費者在購買時要到信譽良好的廠家和商店中去購買。